スグに使えるディレイ＆リバーブ・レシピ DAWユーザー必携の事例別セッティング集 【DVD-ROM付き】-BOOK-

■ / スグに使えるディレイ＆リバーブ・レシピの特長！
奥行きや広がりを自在にコントロール！

■ / スグに使えるディレイ＆リバーブ・レシピのココが凄い！
“ミックスが平面的で奥行きがない”“広がり感が出ない”“楽器が前に出てこない”といった症状に悩んでいる方は多いと思います。そんなときはぜひ本書を参考に

奥行きや広がりを自在にコントロール！

ディレイやリバーブは、楽器単体の音作りからミックスに至るまで、音楽制作のあらゆる場面で欠かせないエフェクトです。効果もわかりやすいので何気なく使ってしまいがちですが、意外にイメージ通りの響きを作れないことも多いのではないでしょうか。特に、“ミックスが平面的で奥行きがない”“広がり感が出ない”“楽器が前に出てこない”といった症状に悩んでいる方は多いと思います。そんなときはぜひ本書を参考にしてみてください！

【CONTENTS】
■序章　原理と種類
◎01エコー＝ディレイ＋リバーブ
◎02ディレイって何？
◎03ディレイの種類：テープ・エコー
◎04ディレイの種類：アナログ・ディレイ
◎05ディレイの種類：デジタル・ディレイ
◎06リバーブって何？
◎07リバーブの種類：アンビエンスとエコー・チェンバー
◎08リバーブの種類：スプリングとプレート・リバーブ
◎09リバーブの種類：デジタル・リバーブ
◎10接続方法：インサートとセンド
◎11接続方法：センドでの使い方
◎12接続方法：インサートでの使い方
◎13ベーシックな効果と特殊効果

■第１章　ディレイのパラメーター
◎01ディレイの主なパラメーター
◎02ディレイ･レベル
◎03ディレイ･タイム
◎04フィードバック
◎05モジュレーション
◎06ハイカットとハイダンプ
◎07ローカットとローダンプ
◎08パンとステレオ･ワイズ
◎09ピンポン･ディレイとタップ･ディレイ

■第２章　リバーブのパラメーター
◎01リバーブの主なパラメーター
◎02リバーブ・レベル
◎03リバーブ・タイム
◎04プリディレイ
◎05リバーブ・タイプとルーム・サイズ
◎06ローダンプとハイダンプ
◎07ディフュージョンとE.R.
◎08パンとステレオ・ワイズ
◎09ゲート・リバーブのパラメーター
◎10コンボリューション・リバーブ

■第３章　ディレイ初級編
◎Introduction
●ギター／ベース
◎01短いディレイ①
・A：ダブリングで歪み系ギターに厚みを
・B：ダブリング・ステレオで広げる
◎02短いディレイ②
・A：スラップでカッティングに奥行きを
・B：スラップ・ステレオで広げる
◎03やや長いディレイ①
・A：歪み系カッティングに奥行きを出す
・B：奥行きと広がりのあるアコギ・カッティング
◎04やや長いディレイ②
・A：アコースティック・ベースの奥行き演出
・B：リード・ギターにピンポン・ディレイ
◎05とても長いディレイ
・A：リード・ギター＋ロング・ディレイ
・B：リード・ギターに広がりと奥行きを
◎06テンポ・ディレイ①
・A：カッティング＋８分ディレイ
・B：カッティング＋付点８分ディレイ
◎07テンポ・ディレイ②
・A：アコギを4分ディレイで広げる
・B：リード・ギター＋付点４分ディレイ
●キーボード
◎08短いディレイ①
・Ａ：エレピの厚みをダブリングで
・Ｂ：エレピをピンポン・ディレイで広げる
◎09短いディレイ②
・Ａ：クラビネットの跳ね感をスラップで強調
・Ｂ：フィルター系パッドをショート・ディレイで広げる
◎10やや長いディレイ①
・Ａ：エレピのアルペジオ
・Ｂ：エレピ・アルペジオ＋ピンポン・ディレイ
◎11やや長いディレイ②
・Ａ：アタック感のあるブラスをリッチな音に
・Ｂ：ストリングスの空間演出
◎12とても長いディレイ
・Ａ：ポルタメント・シンセ・リード
・Ｂ：ベンド・アップするコード
◎13テンポ・ディレイ①
・Ａ：シーケンス・フレーズ＋８分ディレイ
・Ｂ：クラビ＋付点８分ディレイ
◎14テンポ・ディレイ②
・Ａ：シーケンス＋４分ディレイ
・Ｂ：エレピのコード・バッキング＋４分ディレイ
●ドラム／パーカッション
◎15短いディレイ①
・Ａ：ハンド・クラップ＋ダブリング
・Ｂ：ハンド・クラップ＋ダブリング・ステレオ
◎16短いディレイ②
・Ａ：タンバリン＋ピンポン・ディレイ
・Ｂ：タイトなドラムのダブリング
●ボーカル
◎17短いディレイ①
・Ａ：ダブリング
・Ｂ：ピンポン・ディレイでダブリング
◎18短いディレイ②
・Ａ：スロー・テンポのボーカル＋スラップ
・Ｂ：ノー・フィードバックのスラップ
◎19やや長いディレイ
・Ａ：歌のすき間を埋めて空間を広げる
・Ｂ：女声ボーカル＋ピンポン・ディレイ
◎20とても長いディレイ
・Ａ：シャウト専用ロング・ディレイ
・Ｂ：バッキング・ボーカル＋ピンポン・ディレイ
◎21テンポ・ディレイ①
・Ａ：ロック系ボーカル＋４分ディレイ
・Ｂ：テンポ・ディレイ付点８分
◎22テンポ・ディレイ②
・Ａ：スローなボーカル＋２分ディレイ
・Ｂ：テンポ・ディレイ１小節

■第４章　リバーブ初級編
◎Introduction
●ギター／ベース
◎01短いリバーブ①
・Ａ：エレキギター＋アンビエンス
・Ｂ：アコギ＋アンビエンス
◎02短いリバーブ②
・Ａ：エレキギター＋スプリング風リバーブ
・Ｂ：カッティング＋ルーム・リバーブ
◎03やや長いリバーブ
・Ａ：ブルース・ギター＋プレート
・Ｂ：歪み系リード＋ホール
◎04とても長いリバーブ
・Ａ：アコギ・アルペジオ＋チャーチ
・Ｂ：歪み系ギター＋トンネル
●キーボード
◎05短いリバーブ①
・A：ピアノ＋アンビエンス
・B：ピアノ＋明るいルーム
◎06短いリバーブ②
・A：ホーン・セクション＋明るいアンビエンス
・B：FMエレピ＋マイルドなルーム
◎07長いリバーブ①
・A：ピアノ＋ホール
・B：ブラス＋プレート
◎08長いリバーブ②
・A：ストリングス＋ホール
・B：ピチカート＋明るいホール
◎09とても長いリバーブ①
・A：シンセ・パッド＋6.5秒のリバーブ
・B：鍵盤ハーモニカ＋4.7秒のリバーブ
◎10とても長いリバーブ②
・A：カリンバ＋８秒のリバーブ
・B：オーケストラ・ヒット＋９秒のリバーブ
●ドラム／パーカッション
◎11短いリバーブ①
・A：明るいアンビエンス
・B：地味でリアルなアンビエンス
◎12短いリバーブ②
・A：堅い壁の明るいルーム
・B：木の壁を想定したルーム
◎13やや長いリバーブ
・A：明るく派手なホール
・B：大ホール
◎14とても長いリバーブ
・A：スネア＆リム＋明るいロング・リバーブ
・B：バスドラム＆フロア・タム＋ロング・リバーブ
◎15スネア・スペシャル
・A：高域を強調したショート・アンビエンス
・B：低域を強調したショート・アンビエンス
◎16パーカッション・スペシャル
・A：パーカッション＋アンビエンス
・B：パーカッション＋ルーム
●ボーカル
◎17短いリバーブ①
・A：隠し味のアンビエンス
・B：奥行きを作るアンビエンス
◎18短いリバーブ②
・A：ロック・ボーカル＋ステージ
・B：女性ボーカル＋ルーム
◎19やや長いリバーブ
・A：ロック・ボーカル＋ホール
・B：女性ボーカル＋プレート
◎20とても長いリバーブ
・A：ハイ・トーン・ボーカル＋プレート
・B：バッキング・ボーカル＋プレート

■第５章　ディレイ／リバーブ上級編
◎Introduction
●リード楽器
◎01ディレイ／リバーブを組み合わせる
・A：ディレイのみの場合 ／ B：リバーブのみの場合
◎ルーティングについて
・C：ディレイ＆リバーブ①
・D：ディレイ＆リバーブ②
◎02シンセ・リード＋ディレイ＆リバーブ
・A：遠近法のように定位を決める
・B：モジュレーションでテープ・エコーをシミュレート
◎03ディレイ＋ステレオ･モジュレーション
・A：モジュレーションでディレイをステレオに
・B：ディレイにモジュレーション機能が無い場合
◎04ディレイ＆リバーブ＋アンプ･シミュレーター
・A：ペダル･ディレイとアンプ･リバーブをシミュレート
・B：オルガン内蔵のリバーブをシミュレート
◎05ディレイ＆リバーブ＋その他のエフェクト
・A：ディレイ音のキャラを変える
・B：リバーブをジェット･サウンドに
◎06ディレイ／リバーブの特殊効果
・A：音程の揺らぎで大きな空間を作る
・B：リバーブの音程を下げて迫力を出す
●リズム楽器
◎07ダブリング・ディレイとリバーブで広げる
・A：アコギのカッティングをさりげなく広げる
・B：ディストーション･ギターの響きを目立たせる
◎08モジュレーション系とディレイ／リバーブ
・A：ピアノにより深い空間を
・B：ディレイとコーラスで大きく広げる
◎09コンボリューション･リバーブ
・A：デジタル･リバーブ vs コンボリューション･リバーブ
・B：リバース･リバーブ
◎10やや長いディレイ／リバーブの組み合わせ
・A：ホーン･セクションにディレイ／リバーブで臨場感を
・B：ストリングスに華麗な広がりを
◎11テンポ･ディレイとアンプ･シミュレーター
・A：ディレイと原音に一体感を
・B：インサート･ディレイ＋センド･ディレイ
◎12リバーブ＋フィルター
・A：カリンバを深海に沈める
・B：より深く潜行する
◎13マルチタップ･ディレイ
・A：複数のディレイでリズムを作る
・B：多数のディレイによる特殊効果
●ドラム／パーカッション
◎14キット全体を考えた各パーツの響き①
・A：ナチュラルなスタジアム･ロック・サウンド
・B：パーツごとに作り込んだスタジオ･サウンド
◎15キット全体を考えた各パーツの響き②
・A：ナチュラルなルーム・サウンド
・B：エレクトロニック･ドラムのエコー処理
◎16ルーム・サウンドをシミュレート
・A：ルーム･マイクの響きをシミュレート
・B：コンボリューション･リバーブを再現
◎17リバーブ＋コンプ＋歪み
・A：コンプでリバーブを前に出す
・B：リバーブを歪ませて迫力を出す
◎18ダブと特殊効果
・A：ダブ
・B：フロア･タムを爆発させる
◎19ゲート・リバーブ
・A：80年代を象徴するスネア･サウンド
・B：ゲート･タイムをグルーブに合わせる
●ボーカル
◎20ボーカルを広げる
・A：ディレイのみで広げる
・B：リバーブのみで広げる
◎ルーティング
・C：ディレイ＆リバーブ①
・D：ディレイ＆リバーブ②
◎21短いディレイ＆リバーブ
・A：ロック･ボーカルにパンチと広がりを
・B：エコー感のないエコー
◎22モジュレーション・ディレイとリバーブ
・A：バッキング･ボーカルを大きく広げる
・B：モジュレーション･ディレイ＆スラップ･ディレイ
◎23テンポ・ディレイとリバーブ
・A：歌の間をディレイとリバーブで埋める
・B：追いかける歌を遠くに広げる
◎24ビンテージ･エコー･マシンをシミュレート
・A：プレート・リバーブの再現
・B：テープ・エコーの再現
◎25サイド･チェイン･コンプの併用
・A：サイド･チェイン･コンプで歌中のディレイを抑える
・B：サイド･チェイン･コンプで空間を動かす
◎26ローファイ・エフェクトとの組み合わせ
・A：追いかけるメガホン･ボーカル
・B：飛び交うフランジャー･ラジオ･ボイス
◎27特殊な効果
・A：インフィニティ･リバーブ
・B：やや危険な自己発振ディレイ

■第６章　ミックス・ダウン初級編
◎Introduction
◎28ボーカルとオケの距離感を変える①
・A：ボーカルにエコーをかけて目立たせる
・B：ボーカルのエコーを抑えて前に出す
◎29ボーカルとオケの距離感を変える②
・A：ドラム以外のエコーを多めにする
・B：立体感のあるエコーでボーカルを浮き立たせる
◎30ロック系ミックスのエコー処理
・A：最低限のエコーでタイトに
・B：より大きなスタジアム・ロックの響きに
◎31ディレイ／リバーブの定位を考える
・A：モノラル・ギターを目立たせる
・B：サイケなステレオ空間を作る
◎32エコー感の強いオケでのバランスの取り方
・A：曲の展開に合わせてエコー感を変える
・B：左右への広がりと奥への広がり
◎33レゲエとダブ
・A：アナログ感を大切に
・B：数台のダブ・エコーで即興を

■第７章　ミックス・ダウン上級編
◎Introduction
◎01ポップ　
・A：ギターにもっとエコーを
・B：エコーとモジュレーションよりサイケに
◎02ニューウェーブ・ファンク
・A：ルーム･サウンドをシミュレート
・B：ダブ・ミックスに挑戦
◎03テクノ
・A：ビンテージ感を演出
・B：ディレイ／リバーブを多用するミックス
◎04インストゥルメンタル・ギター・ロック
・A：歪んだルーム･サウンドをシミュレート
・B：異なるディレイで異なる空間を
◎05カントリー・ブルース・ロック
・A：ビンテージ･エフェクトを置き換える
・B：より深く怪しい響きに

著者 プロフィール
安齋 直宗（あんざい なおむね）

1962年生まれ。作編曲家、シンセサイザー･マニピュレーター、サウンド･エンジニア、プロデューサー、Noiser。80年代後半から「＋Ｂ」「EDITION DeLUXE」、AO氏とのサラウンド･ユニット「Radii & Ludi」を経て、Dick Lee、The Boom､坂田おさむなどのサポートでも活躍。2003年よりオーストラリア、メルボルンに拠点を移しエンジニア・プロデューサーとして活動。バンドLauraのプロデュースで2004年度Beat誌シングル･オブ･ザ･イヤーを獲得したほか、地元音楽誌やFM局で多くの賞を獲得。コメディ･シンガーTripodのCDでオーストラリアのグラミー賞ARIAアワードにも２回ノミネートされた。2009年よりAWME（オーストラレイジアン･ワールド･ミュージック･エキスポ）のプロダクション･マネージャーも務めるほか、Kurt Vile、Vampillia、This Will Destroy Youなど日米から来豪するアーティストのPAエンジニアとしても活躍。メルボルンで最も多忙なエンジニアの一人。2013年時点での最新作は、Cash Savage and the Last Drinks 「The Hypnotiser」（カントリー･ブルース･ロック、RRR FMアルバム･オブ･ザ･ウィーク）。